Andrew Lipinski 畢業之後，他首先在Easten Block建置了自己的私人錄音室，然後開始了專業的音樂工作 – 在英國的Studio Sound雜誌偶有出現介紹。五年來他錄了超過50張黑膠唱片，包含Buddy Rich, Kenny Drew, Jimmy Rowles, Martial Solal, Luigi Alva, Ewa Demarczyk..等，同時也幫波蘭首席的古典交響樂團、個人演奏家以及爵士樂組合錄音。在1981年安德魯 李賓斯基移居美國洛杉磯，並且在當地的錄音室開始工作，兩年後他移至 Bethesda, Maryland, (Washington DC suburb)定居，在1984年他的個人錄音室Tonmeister Recording 開張，著重於民謠音樂的錄音。
他有許多專業錄音的成就，曾經贏得1983, 1984以及1991年的Crown International Contest大賽。同時也是1989-1990艾美獎典禮的協力音響工程。在離開波蘭多年後，1998年他幫祖國製作了傑出的唱片-由名作曲家Krzysztof Penderecki指揮並演奏自己的音樂，以及獨奏家Dmitri Ashkenazy，還有Wojciech Kilar的電影配樂，其中有獨奏家Peter Jablonski參與，所以的錄音都有由Koch International發行的環繞音樂可供選擇。2000年，在Sony主導之下，與SONY的錄音師 Gus Skinas 使用實驗中的 DSD 設備，Lipinski在紐約錄製了首張SACD的音樂作品。他並且在波蘭沿襲著SACD的案子，因此發行了一系列個古典環繞音樂錄音作品包含： Credo – by Krzysztof Penderecki, Third Symphony – by Henryk M. Gorecki, Missa Pro Pace – by Wojciech Kilar as well as Vivaldi’s Four Seasons and Mozart’s Piano Concertos for single, dual and triple pianos, Republique – pop music album arranged and performed by Silesia String Quartet…等等。在美國他的SACD錄音作品 “Credo” conducted by K. Penderecki-70歲紀念音樂會被Stereophile 音響雜誌選為75個跨時代(all the time)最佳的錄音作品之一。
2010年，安德魯發行了 Blu-ray 藍光錄音作品-蕭邦作品集 (蕭邦200年誕辰紀念)，這是在巴黎唯一蕭邦本人演奏過的巴黎音樂學院演奏廳錄製， 同時使用蕭邦當時彈過的，極為罕見的鋼琴 (Pleyel 1843)，由波蘭華沙的國際蕭邦協會贊助並拍攝電影。
李賓斯基對於完美的堅持以及獨特的能力使他對於電子錄音設備的研發不曾停歇，從之前的改機，到最終建立了自己的品牌，這些研究促使他設計了一系列獨特的錄音以及發燒音響設備。西班牙知名的Mastering Mansion錄音室，使用Cranesong Avocet, Mytek 8×192, Lavry Gold以及Lipinski設計的Grand系列喇叭系統。
美國知名Mastering engineer-Bob Katz使用Lipinski喇叭系統。
Lipinski的設計理念：
Matching Components：配對的元件，不使用調校電路如EQ來改變設計的不完美，只揀選頂級的元件，將正個楊聲系統看成一個整體而非擴大機與喇叭的組合。
一致性：不論左右聲道、中央聲道還是環繞聲道，Lipinski喇叭追求的是完美的一致性，這也是當初開發環繞揚聲系統的初衷。
被動式設計：在Lipinski實驗室中發現內置擴大機會讓二次以及三次諧波失真升高15dB，即便是盲眼測試都聽的出來。某些發燒的製造商則使用額外的防震材質將擴大機包覆來避免靠近喇叭箱體產生的震動，Lipinski的解決方式則是使用外接的Mono擴大機，將擴大機放置在特製的喇叭架中避震。
Mono擴大機：如何將擴大機放置很靠近喇叭，又不會接觸到喇叭箱體？解決方式就是把擴大機巧妙的置入喇叭架中，線性以及喇叭線都因此縮短。超低音的擴大機則以與主喇叭擴大機不同的方法來設計。
短喇叭線：Lipinski的測試發現使用良質的短喇叭線，會比超高品質的長喇叭線有傑出的音響表現。
看不見的超低音整合：幾乎所有的超低音頻率延伸在環繞系統中都有相位的問題，也因此讓喇叭的擺位變得很困難，你如何能忍受使用相同全頻範圍的喇叭，卻沒有超低頻出現？唯一的方式是使用傑出的主喇叭搭配具有極低延伸的前置超低音。這對於受限於尺寸與重量的主喇叭系統而言也是一個良好的解決方式。有些傳統黑膠唱片將超低音當成是天花板/中後方的聲道，所以第六只喇叭會放置在聆聽者後方的比頭高的位置。
立體超低音：這與Solitaire Reference 6A的設計的理念相同，超低音雖然不具備方向性，但是音樂的低頻本身是有方向性的，超低音在頻率延伸中仍會產生音像以及軌跡辨識的問題，所以Lipinski也是推薦使用一對超低音喇叭。
75-90公分的喇叭架：高音單體的高度應該與聆聽者的耳朵平行，但75到90公分的喇叭架很少見，因此Lipinski乾脆自己設計。
這次搭配L-707A Signature的原廠擴大機L-401 Monoblock 也很不簡單，它內部的電路佈局是兩套一模一樣的擴大線路所組成，用家可以選用Bi-amp的模式已獲取最多的細節與最大動態反差，也可以用Bridged模式已獲的每聲道600W的推力！
L-401 Monoblock
– Output power: 1 channels: 200W @ 8ohms, 300W @ 4ohms,
– Gain: 30/35dB,
– Bandwidth: 1Hz–50kHz -3db,
– Integrated high pass filter optimized for L-505A/L-707,
– THD+noise: 0.01% THD @ 50W, <1% THD @ rated power,
– Signal to Noise ratio: 102db @ rated power,
– Input impedance: 10kohms,
– Inputs: 1x XLR, 1x RCA,
– Outputs: 1x XLR, 1x RCA,
– Multi color front glass light,
– Dimensions: 17.3″H x 3.1″W x 8.7″D (44cm x 8cm x 22cm),
– Weight: 33 lbs (15 kg).
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