上臘
將喇叭往前移一些，toe-in角度也大一些，然後 玩Room Perfect很熟的Andy帶了麥克風與線材來進行測量，果然又好上許多！這個顯示測量達到99%的要求，較原來修正了10%
Steinway Lyngdorf 總裁Peter Lyngdorf, 全球市場經理 Leif Schmucker 來訪，專訪了兩個小時，重點有很大部份放在RoomPerfect上
直接切入聲學討論
Peter一進MY-HIEND試音室，就覺得相當的有興趣，直接就開始談論起他對空間聲學的看法，Peter認為打造一個好的聲學空間是相當不容易的，例如高頻與低頻的量感與延遲速度就相當的不同，且難以控制，一般會建議把心思都花在處理40Hz~200Hz的頻段，盡量的去吸收這個頻段的能量，超過200Hz的部份只要做一些振拍迴音(flutter echo)的處理就可了，Peter強調，其實側牆的振拍迴音並沒有這麼嚴重，不需要過度的處理，因為我們實際上是聽不到的，我們聽到的振拍迴音其實是來自於聆聽位的後牆。人們往往非常在意側牆第一反射點的迴音，其實那只有0.5~0.6秒的延遲，並不會造成問題，其跟我們在聆聽位所聽到的直接音，兩者幾乎時間非常接近的。
Peter表示一般人不會像MY-HIEND一樣有專用的音響室，做如此露骨的聲學調整，他們買器材回家也不會擺在像MY-HIEND一樣的空間當中，因此聲學校正一直是Peter致力投入的一塊領域，目的就是要讓喇叭無論是在怎麼樣的空間中，都有有一致高水準的表現。
Steinway無箱體設計
Steinway的喇叭採用無箱體的設計，也就是單體並非裝在箱體當中，Peter將一般音箱式的喇叭稱為Box，為什麼不採用box設計？Peter舉例來說，300Hz以下的頻段，喇叭跟周圍牆的相對位置對聲音有很大的影響，這是非常難控制掌握的，從牆反射回來的能量與延遲等因素會讓聲音變得相當混沌，低頻整個是糊與轟的，如果是擺Box式的喇叭，Peter會建議直接擺在牆角，這樣低頻就完全不會有來自牆面的影響，而且喇叭也能更有效率的把能量完全發揮不會被抵消能量，擴大機與喇叭也可以輕鬆的在最佳狀態運作，失真更小，相位、頻率都會更好，且既然系統更有效率了，甚至喇叭也可以不用這麼大。如果box設計的喇叭不是放在牆角，那麼低頻的能量共振會穿牆而過，會造成對鄰居的困擾，若放在牆角，就不會有這樣的問題產生，包括音響室裡也不會有低頻駐波能量的問題。
空間是聲音的關鍵
也由於聲學的問題相當複雜，Peter很簡單的想法，就是假設人們無法對空間的聲學進行任何處理，然後將空間處理放在產品當中，直接替人們解決。當你聽音樂時，你不僅是聽喇叭，你聽到的還有來自空間的聲音，在一般的家居空間下，其實你聽到的聲音只有20%來自於喇叭，有80%是來自於空間。此時市場經理 Leif提了一個有趣的問題，在這空間有一個位置是來自喇叭與空間的聲音能量是各一半的，問我在那裡，我一時也意會不過來，答案是約離喇叭80~150cm左右的距離，因此離喇叭越遠的時候，我們聽到的是更多來自於空間的聲音，這也是Steinway在做空間校正測量時，至少要離喇叭1M以上距離的原因，否則會無法測量出實際聆聽空間的聲音，做出正確的效正。Peter此時也提到，如果用家將喇叭擺在奇怪的地方，或是空間非常不理想，也就是即使是用空間校正也沒辦法處理的，那麼他們會選擇不賣給對方，因為Steinway必須要確保客戶能聽到好聲音，確保這套系統在不同地方都能有一致水準的聲音表現。像Steinway & Sons的公司曾經想要把小對的喇叭放在客廳天花板上，Peter就說NO，我們不賣！
Steinway採用Dipolar設計讓所有的頻段能均衡一致，無論是在空間裡的那個位置，Dipolar後牆一樣會有反射，但這個反射使涵蓋了所有一樣的訊息，因此不會對聲音的正確性產生扭曲。Peter此時也提到Gryphon的Flemming是他的好朋友，不過他與Flemming對產品的方向是不一樣的，Flemming完全致力在類比，並沒有從事數位領域的處理與校正等等。Peter從1993年就開始從事數位校正這方面的研究，發表了空間補償(room compensation)技術，那時Peter是美國Snell Acoustics的擁有者(後來賣給了Boston Acoustics)。Flemming也是假設人們可以有良好的空間，但Peter是假設人們不想改變他們的生活空間，如此一來，要有好的聲音，變要讓產品能有技術去對應空間，難題落在了Peter身上。
不能只是看頻率響應(frequency response)
Peter強調，很多人只是看頻率響應，只要頻率響應好就可以了，Steinway也看頻率響應，但這並不是最重要的，時間響應(time response)才是應該要擺在第一順位的，時間響應對了，再來修正頻率響應就好，舉例來說，或許喇叭本身有了最好的頻率響應，但是在音響空間當中，這些頻率響應對應不同的時間，結果就是一個非常隨機無法預測整體的頻率響應出現，又例如，低頻、中頻與高頻的時間都不一致，那麼樂器就無法正確的展現出來，即使頻率響應是很漂亮的。頻率響應的調整是很容易的，時間響應就沒那麼容易了，低頻不夠時，我們可以將喇叭往牆邊擺增加低頻，此時低頻量雖然增加了，聽起來卻比原來不清楚，這就是時間響應的不正確。再舉例來說，有些人在建造AV劇院空間時，會在許多位置擺放超低音，得到完美的頻率響應，而不做任何聲學的處理，他們也認為這樣是很好的，因為頻率響應很好，但問題來了，每一個在不同位置的低音都有自己的反射效果，不同的相位，不同的延遲時間，時間響應是完全無法一致的。每一種樂器都會涵蓋各種頻率，只是多跟少而已，例如長笛還是會有些許的低頻，大提琴也會有些許的高頻，如果各個頻率沒有辦法依照該有的時間再生，樂器就無法正確的再生。低頻若時間不正確，就會聽起混濁，或許有些發燒友會認為這是溫暖聲音的表現， 但其實你根本已經聽不出正確該有的樂器形體。
音樂的真締 (The heart of Music)
在Steinway的哲學，音樂的真締其實來自於低頻，低頻是音樂的靈魂，是你能得到感覺的來源，會打動你的心，讓你的心感受到音樂，當然這個前提必須是要中高頻的再生也是精準正確的。在設計Model D的時候，我們要求低音單體的速度是要比高音單體更快的，或者是說幾乎是一樣的速度，低音單體在5kHz可擁有很好的頻率響應，低音單體的振膜是超輕量設計，聲圈非常短。一般箱體式喇叭(Box)的低音單體，必需要計算來自箱體對應的聲壓，如果低音單體與聲圈非常輕，通常無法做到下潛的低頻再生。Model D透過強大且深的磁鐵系統，輕薄的聲圈解決了這樣的問題，Steinway對低音單體的要求是速度要快、失真要低、效率要高，而非單是漂亮的頻率響應。
回到時間響應的重要性
為了達到時間響應一致，我們在Model D加入了DSP控制，用來控制低音、中高音的反應，Steinway的主機(擴大機)跟一般擴大機是不同的，因為其有DSP裝置，若是推動Model D喇叭時，系統的DSP就會以Model D的模式運作，針對Model D喇叭上的單體進行最佳化的驅動設定，然後再加上空間的校正功能，這些都是以數位化處理(Digital Domain)所達成，類比領域(Analog Domain)是無法進行這樣校正處理的。很多人詢問是否能單獨購買Steinway喇叭或擴大機，當你瞭解之後，其實這是沒意義的，因為他是一套很完整、很特別的系統。當然我們也因此少了一些市場，因為有些人已經有擴大機或喇叭了，他們只想換其中一樣器材，而非整套的系統，但實際上比較常見的是他們會購入Model D，而把其他器材都出清掉。
Room Perfect與其他廠商的技術有什麼不同？
Peter表示，他從1993年開始就投入這方面領域的研究，發展出全世界第一個房間補償技術(Room Compensation)，是一個考量全方面的校正技術，我們不僅測量人們的聆聽位置，還包括其周圍的環境，做一個整體的環境瞭解，這跟至今還是只是測量一個聆聽位置，單一個點的技術就很明顯的有不同的，這也可以對應到前面我們曾經提過的，您所聽到的很大一部份是來自空間的聲音。在花了幾百萬美金的研發費用及幾年的時間後，Peter表示他那時是NAD的老闆，試圖的將這樣的技術加在NAD的產品中，在那時系統設定校正好後，結果是有時好、有時壞，校正後的效果不是那麼一定可以變好的，而且每次校正後的結果都不太一樣，無法預測，因此差不多在10年前，Peter決定投入更多資金去研究，要跳脫現有的思維與技術，Peter找了更多的專家，那時也剛好與Steinway & Sons開始接觸。這個團隊發現了一個特別的是，我們必須要計算出整個房間裡系統的能量響應(Energy Response)，還要能區分左、右聲道。我們瞭解、對中高音進行很單一簡單的測量是沒太大意義的，麥克風與聽到的聲音是完全不同的，或許低音可以透過一點進行瞭解，但中高音是沒辦法的，所以這樣當然沒有辦法進行正確的校正，因此我們不僅要瞭解聲音的情況，還要明白為什麼會有這樣的聲音，然後才能知道我們該做什麼樣的校正。Peter舉了個麥克風錯誤測量的例子，一個是房間左邊是玻璃門的情況，右方是開放的，如果你在聆聽位測量，那麼來自左邊會有喇叭直接音與來自牆面反射的聲音，這其中會抵消(cancellation)了一些能量後進入麥克風，而來自右邊的只有喇叭的直接音，並無反射抵消的效果，所以測量出來會說，左邊的高頻會比右邊的少，但實際上您聽到的是左邊聽起來比右邊更為亮，但一般系統會進行反方向的校正，將左邊加入更多的高音，這當然是不正確的，會有這樣的結果也是因為你只是進行一個位置的測量，Room Perfect則是進行多點的測量，以求完整的瞭解每隻喇叭在房間中所產生的聲音，然後進行更完整的比較後，進行校正。一個單點的測量是無法了解這空間、與系統所產生的聲音、能量的，必須要透過多點的測量後才有辦法。
在發表Rooom Perfect測量後，許多其他公司也將單點測量改為多點測量，他們以為這樣就會與Room Perfect做得是一樣了，但他們是將多點測量後的結果進行簡單的平均，然而進行校正，這與Room Perfect的邏輯是完全不同的，Room Perfect當然不是做簡單平均的工作，而是去瞭解整個房間的能量分佈與聆聽位的情況，很多人詢問Room Perfect是校正時間響應或者頻率響應？其實真正能校正的只有頻率響應，但是在校正時我們加入了能量分佈的考量，舉例來說，如果一個80Hz的波峰在一個房間內需要2秒來消化，那麼我們將其頻率消減一些，其所對應的消化時間自然就會更快，其實重點是背後的思考，而非單純只是”頻率”或者只是”時間”。很多人在體驗Room Perfect校正後的聲音，通常最先感受到的是更清楚、更良好控制的低頻及聆聽到更多的細節是以前沒聽過的。Room Perfect是三度空間聲音的測量，這樣的技術也是無法輕易被複製取代的，其中的精髓是相當複雜的，且我們擁有這項技術的專利(整份說明有50頁)。
人性化精準的測量設計
Peter過去為NAD的總裁，NAD的用家可說是數百萬以上的，他常遇到的問題就是消費者在買了好的器材、喇叭回家後，聲音的表現可說是隨機(Random)的，因此我們開始思考，我們不希望消費者買了器材後在家所發出的聲音是隨機無法預測的，我們希望給消費者更為可靠的聲音表現結果，再舉例來說，Room Perfect有一個特色，在測量時是可允許一些背景噪音存在的，這並不會影響整體測量的結果，因為一般用家的環境是會有一些噪音存在的，我們必須要考量這點進去，當然，如果背景噪音太大影響測量時，系統也會發出警告停止測量，Room Perfect測量時是產生單一訊號，極端的精確的頻率，然後測試後，系統運算會將所有不該有的雜訊去除，這時系統就可得到這些頻率在這空間裡的狀況，計算出所有該有的資訊，你也可以發現每次測量所需要的時間不同，有時候很快，有時候很慢，這跟麥克風的位置是否能得到系統想要得到的資訊有關，包括最深到最高的所有資訊都要測量到，系統會判斷測量的完成程度已已完成多少，因此Room Perfect的測量只有完成度比率的問題，沒有測量失敗的問題存在。我們賣了超過5千套Room Perferct系統到錄音室中，未曾聽過有反應聲音出現問題的，頂多是聽到Room Perfect並沒有進行什麼校正，那是因為那間錄音室已經擁有正確的聲音表現了。
Fully Digital Amplifier
我們的擴大機稱為D/A擴大機，技術上來說或稱為Digital to Ananlog Converter，不是擴大機，是PWM Converter，已擁有足夠的電壓驅動喇叭，因此系統中並沒有前級存在，系統的設計沒有”放大’存在，這與傳統的擴大機作法是不同的，我們並不做放大電壓的設計，我們不讓訊號放大，讓訊號的產生從頭到尾是一致的，在D/A Converter裡是電源供應，產生正、負訊號，然後持續的往喇叭輸送，因此也沒有回饋(Feedback)存在，這樣的做法不會有多餘的訊號，時間不正確的訊號產生，這樣的作法讓我們達到了113dB的訊噪比(Signal-to-Noise Ratio, S/N)，可說是達到沒有任何雜訊的結果，此時Leif將系統的音量轉到最大99.9，並請我將耳朵貼在高音，果然，這麼大的系統在最大音量時聽不到任何雜訊產生，Leif表示這是音響系統所能達到最高的寧靜程度，如果是一般類比系統，然後將音量開到最大，很明顯的一定會聽到許多雜訊產生，類比系統的路徑是相當複雜的，從訊號進前級放大、音控、後級，如果是劇院，還要將類比再轉成數位進行修正，再回到類比，中間還有線材等等…但在Steinway的Fully Digital Amplifier設計，我們從頭到尾不改變訊號，系統擁有完整的解析、完整的頻率(Full Scale, Full Resolution)。既使是在Steinway的多聲道系統中，我們也是採取這樣的做法，我們告訴用家，如果您能從這系統中的那隻喇叭聽到雜訊產生，那麼你不用付任何錢，但一般系統在正常音量時就會有雜訊可聽到了。
我們希望Steinway的系統在交付給用家後，就不需要再花任何的錢！例如電源處理器，許多系統在裝上後會有改進，但請千萬不要用在Steinway的系統，不會有什麼幫助的，如果要用，請用在Steinway系統以外的器材(如藍光機)。Steinway的電源可供應70A，應該沒有電源處理器可以達到這樣的輸出，Steinway擁有2200瓦的輸出。
Good enough is not good enough
Peter早在1996年就開始進行全數位擴大機的研究，這個研究團隊約有30位這方面的頂尖高手，而且可以使用業界最頂尖的專利技術，Peter舉例說，他們從5年前就開始研發一個更小尺寸的Model D，並投入了很多的錢進行開發，直到2個月前才完成。那麼從Model D問市以來也有幾年的時間了，Model D有任何的不同嗎？ Peter說除了一些軟體操作介面、測量邏輯有更新外，硬體部份，包括聲音，現在與剛上市的Model D是完全一樣的，在Model D上市時，其實就代表著Steinway認可這產品已經到達很完美的成果。
No compromise to Multi-channel
當我問Peter既然產品沒有必要更新，那麼未來有什麼計劃呢？Peter很神秘的笑著說就算有也不打算透露，不過Petere表示讓多聲道系統也能達到High End的表現是Steinway現階段的首要工作，多聲道其實複雜許多，喇叭變多，前端訊號、解碼也都複雜許多，很多高價的多聲道系統因此在聲音品質上有所妥協，但是Steinway的技術，讓訊噪比可以在多聲道達到最高的標準，Steinway可以達到250個聲道都能有像Model D一樣的高品質聲音水準，當然在多聲道系統中，Steinway還有其他的專利技術，例如低音與中高音的結合方式，Peter表示聲音的進步比影像更困難的多，聲音不一定是有框架與方向可以去研究的，往往必須跳脫現有的框架，影像則比較具體，例如畫素的提升，而聲音呢？例如時間的影響，就複雜的許多，人對聲音的感官是非常敏感與快速的，但聲音的速度又比光慢，這也是聲音受到空間會影響這麼大的原因。
92家音響店與Dali的擁有者
Peter表示目前他是丹麥，挪威、瑞典、荷蘭等國家，92家音響店的擁有者(Hi-Fi Klubben, http://www.hifiklubben.com/)，而且經營的非常成功，因為他們會告訴消費者真相，有著可信賴的服務，目的只有一個，就是要讓消費者購買的開心，買到他們真正想要的東西。Peter也是Dali的老闆，Dali應該是目前歐洲最大的喇叭公司，許多品牌其實都已經移到大陸了，但Dali仍然是在丹麥，Dali一樣是以製造出讓人可信賴的喇叭為宗旨，也因為這樣，Peter才有足夠的基礎能進行心中完美計劃的實現，就是Steinway系統，讓大家猜一猜Peter在Steinway的研發已經花了多少錢？說出來您一定會嚇一跳：6千萬美金！Peter也開玩笑說，很多很有名的公司，其實只有一位工程師而已。Peter也很自豪的說，自Steinway系統發表以來，市場上看不到任何二手出現。
請接下一頁↓
